César 2014, as minhas apostas (actualizado com vencedores)

Quem acompanha com alguma assiduidade este Blogue sabe, ao olhar para os nomeados dos prémios César deste ano, quais é que serão uma boa parte dos meus preferidos. La Vie D’Adèle e La Venus à lá Fourrurre, dois dos meus favoritos do ano passado, estão entre os nomeados. Mais do que nos Óscares deste ano, é nos Césares que estão filmes que eu quero ver e rever até o final da vida – e isto não é nenhum panfleto de intelectualismo, antes de gosto puro e duro.

Por outro lado, infelizmente e ao contrário dos Óscar, não vi a maior parte dos filmes que estão nomeados (muitos não estrearam ou estrearão) … e é uma pena. E uma prova do domínio que Hollywood tem sobre os gostos cinematográficos e sobre o que se exibe nas salas – isto sem ordem de causa-efeito especialmente nenhuma. As razões para que isto se passe serão várias – gosto; acesso; educação – mas uma verdade incontornável é, perdoem o pleonasmo, facto: mais depressa se perdoa um péssimo filme de Hollywood (aqui entendido por tudo o que vem dos EUA) do que um francês; mais depressa se desloca à sala de cinema para ver o último blockbuster que um filme de uma outra língua que não o inglês. Eu tenho noção de que este é um tema antigo e discutido de forma mais ou menos acirrada por defensores e detratores de parte a parte. Não estou de lado nenhum da fronteira. Estou noutro continente. Adoro cinema e vejo tudo o que me passa à frente. De uns filmes gosto mais. De outros, gosto menos. Sublinho a palavra gosto, que é para não ferir, intencionalmente ou não, as sensibilidades de ninguém. Gosto, volto a repetir. Por detrás desse gosto haverá um rol de razões, desde as intelectuais às emocionais, mas são minhas e de mais ninguém. Contudo, confesso que quando gosto muito de um filme como o La Vie D’Adéle – na realidade adorei, amei, delirei – confesso algum panfletismo. Gostava que todos o vissem.

Dita esta longa conversa, queria vos deixar com as minhas escolhas para vencedores dos César deste dia 28 de Fevereiro de 2014. A negrito estão os que acho que vão ganhar. A itálico os que acho que deveriam ganhar. A negrito itálico quando os dois coincidem. Porque não vi tudo, existem categorias que não consigo, pura e simplesmente, escolher. Por outro lado, apenas aqui coloquei as que são, para mim, mais relevantes.

Deixem as vossas apostas nos comentários.

(actualizado com vencedores a sublinhado)

Melhor Filme

9 Mois Ferme

Les Garçons et Guillaume, À Table!

L’Inconnu Du lac

Jimmy P. (Psychothérapie d’un Indien dês Plaines)

La Vénus à la Fourrure

La Vie D’Adèle Chapitre 1 & 2

Melhor Realizador

Albert Dupontel, por 9 Mois Ferme

Guillaume Gallienne, por Les Garçons et Guillaume, À Table!

Alain Guiraudie, por L’Inconnu du Lac

Arnaud Desplechin, por Jimmy P. (Psychothérapie d’un Indien dês Plaines)

Asghar Farhadi, por Le Passé

Roman Polanski, por La Vénus à la Fourrure

Abdellatif Kechiche, por La Vie D’Adèle Chapitre 1 & 2

Melhor Argumento Original

9 Mois Ferme

Alceste à Bicyclette

L’Inconnu du Lac

Le Passé

Suzanne

Melhor Argumento Adaptado

Les Garçons et Guillaume, À Table!

Jimmy P. (Psychothérapie d’un Indien dês Plaines)

Quai D’Orsay

La Vénus à la Fourrure

La Vie D’Adèle Chapitre 1 & 2

Melhor Ator

Mathieu Amalric, em La Vénus à la Fourrure

Michel Bouquet, em Renoir

Albert Dupontel, em 9 Mois Ferme

Grégory Gadebois, em Mon Âme Par Toi Guérie

Guillaume Gallienne, em Les Garçons et Guillaume, À Table!

Fabrice Luchini, em Alceste à Bicyclette

Mads Mikkelsen, em Michael Kohlhaas

Melhor Atriz

Fanny Ardant, em Les Beaux Jours

Bérénice Bejo, em Le Passé

Catherine Deneuve, em Elle S’en Va

Sara Forestier, em Suzanne

Sandrine Kiberlain, em 9 Mois Ferme

Emmanuelle Seigner, em La Vénus à la Fourrure

Léa Seydoux, em La Vie D’Adèle Chapitre 1 & 2

Melhor Ator Secundário

Niels Arestrup, em Quai D’Orsay

Patrick Chesnais, em Les Beaux Jours

Patrick D’Assumçao, em L’Inconnu du Lac

François Damiens, em Suzzane

Olivier Gourmet, em Grand Central

Melhor Actriz Secundária

Marisa Borini, em Un Château en Italie

Françoise Fabian, em Les Garçons et Guillaume, À Table!

Julie Gayet, em Quai D’Orsay

Adèle Haenel, em Suzanne

Géraldine Pailhas, em Jeune & Jolie

Melhor Revelação Masculina

Paul Bartel, em Les Petits Princes

Pierre Deladonchamps, em L’Inconnu du Lac

Paul Hamy, em Suzanne

Vincent Macaigne, em La Fille du 14 Juillet

Nemo Schiffman, em Elle S’en Va

Melhor Revelação Feminina

Lou de Laâge, em Jappeloup

Pauline Etienne, em La Religieuse

Adèle Exarchopoulos, em La Vie D’Adèle Chapitre 1 & 2

Golshifteh Farahani, em Syngué Sabour – Pierre de Patience

Marine Vacth, em Jeune & Jolie

Mulher! Oiçam-na rugir!

Este não é um panfleto feminista. Nem tampouco machista. Não é um testemunho de alguma novidade de que me apercebi antes de qualquer outra pessoa. Não é, sequer, uma novidade. Felizmente. É um agradecimento. A três mulheres. A Adèle Exarchoupoulos. A Emmanulle Seigner. A Nina Hoss.

Vê-las nos três filmes de que mais gostei de 2013 foi um prazer que excedeu a minha condição masculina, a de apreciador das suas belezas (leiam aqui e aqui quais são os filmes). Três idades diferentes, duas nacionalidades distintas, todas capazes de me fazer sentar sossegado na cadeira de cinema e admirar o repertório de gestos, olhares e emoções, o esgrimir de palavras com que magistralmente erigiam os seus personagens, tão cheios de vida, da mundana, sem artifícios, sem maquiagem, apenas elas, cheias de si e dos seus olhos e dos seus cabelos. Cabelos? Sim, cabelos! Nunca pensei que o cabelo de Adèle, mesmo que meloso, desgrenhado, amontoado caoticamente por cima da cabeça, pudesse compor um personagem. E também o de Emmanuelle que, inteligentemente, manipula os preconceitos e os desejos de um homem, moldando-os aos seus, enquanto o encaminha pela rede que ele próprio pensava tecer, mas não, era ela. E Nina, a calada médica residente de uma histórica Alemanha de Leste, esta não tanto uma sedutora mas uma pensadora – e por isso também sedutora. Todas as três levantam-se da altura da sua condição humana, seres imensamente físicos com sentimentos imensamente mundanos.

Nenhuma delas precisou do artifício da maquilhagem, todas fizeram valer o que a natureza, generosamente, lhes deu e lhes privou. Não houve a mais, mas também não houve a menos e não existiram duplos. As suas belezas (e que grandes são) não eram maiores que a vida, a não ser a grandeza que o enquadramento, a história, o diálogo e os seus talentos puderam dar. E mesmo essa grandeza era tão parecida com tantas outras, ao mesmo tempo que diferente.

Três mulheres. Três aspetos do género. A jovem. A sedutora. A ponderada. A jovem chora copiosamente, sal das lágrimas a misturar-se com o chocolate na boca, mescla de sabores de tal forma intensa que sentimos tudo, a tristeza, o abandono, o salgado, a volúpia, a doçura. A jovem ama e beija de lábios cheios e bem abertos, esfomeados, pelo futuro mas, principalmente, por si e pela outra. A sedutora já passou por tudo e já experimentou todos. Inteligentemente apropria-se dos dissabores e preconceitos daquele que um dia poderia ter sido o seu predador. Apropria-se e aproveita-se. Não para benefício próprio mas para prejuízo didático do outro, ele a vítima. Como uma deusa, como uma bacante, ela julga e devora tudo à sua volta. A ponderada escolhe o caminho certo, após a sobriedade da experiência e da reflexão, pesa o essencial face ao acessório, ao sacrifício necessário para que a jovem sobreviva, neste ciclo que não é ciclo nenhum - exceto aquele que esforço-me para ver.

Ao mesmo tempo, tenho tantos medos que se deixem deslumbrar por luzes mais fortes, por maquilhagens mais perfeitas. Verdade que a Seigner e a Hoss já andam nestes mundos há tempo demais para se deixarem facilmente impressionar, mas a Exarchoupoulos é ainda tão nova. Vá lá, Adèle, continua, sem artifícios, sem máscaras, a construir pessoas diferentes de ti. Que estas três mulheres sejam sempre presenteadas com edifícios da altura que merecem. Que lhes surjam outros Kechiche, Polansky e Petzold, porque elas merecem. E nós também.

Léolo, curte os filmes de 2013 que tens de ver - 2

Léolo, amigo, agora que tirei do sistema aquelas obras da 7.ª Arte que são fabulosas mas que, ainda assim, tiveram a 1 milímetro de me encher as medidas, passamos para "Os filmes de 2013 que fiquei mesmo siderado por ter visto e que (por favor) façam lá um esforço por irem ver". Com estes até sou mais generoso e junto o trailer do filme para que possas vislumbrar um pouco da excelência destes bichos (não te esqueças de clicar em cima do nome e reler as minhas palavras muito emocionadas). 

Barbara de Christian Petzold

La Vénus à la fourrure de Roman Polanski

La Vénus à la fourrure de Roman Polanski

Vou desde já dizer: simplesmente adorei este filme. Roman Polanski, com a sua já avançada idade, continua a produzir obras que, não sendo transformadoras do paradigma, exibem com destreza, beleza e sensibilidade o que o cinema tem de divino. E, para mim, este Vénus de Vison é mais um deles.

A narrativa é a adaptação de uma peça de teatro homónima escrita por David Ives, o que parece indiciar um ciclo dentro da cinematografia do realizador, já que o seu anterior, o fabuloso Deus da Carnificina, era também a adaptação para película de uma outra. Enquanto este último tinha apenas quatro personagens retidos dentro de um apartamento, Vénus desprende-se ainda mais e minimiza quer os intérpretes, quer o decór, cingindo-se à interação entre dois personagens dentro de uma pequena sala de teatro, ou melhor, principalmente no palco da sala de teatro. As duas figuras são o encenador e uma atriz que lê para o papel do personagem feminino principal da peça e a narrativa “limita-se” à interação entre estas duas pessoas, enquanto leem o texto da referida peça e revelam-se mutuamente. Claro que existe aqui um referencial meta-textual tão apreciado por alguns (eu, inclusive), o da peça de teatro dentro da peça de teatro, dentro de um filme. Mas não só o texto base é de uma maestria singular, não descurando nenhuma palavra, cada substantivo, adjetivo e verbo a contribuir para o grosso final, como os atores e o realizador estão no topo da sua capacidade, mostrando e esventrando emoções, conseguindo extrair, naturalmente, sem esforço para além do da perícia e controlo da sua arte, tudo o que se pode tirar do original, misturando-o com a 7.ª Arte. Isto é elogio suficiente?

A narrativa, a história, o argumento (escolham o termo que mais gostam ou arranjem outro) é, sem dúvida, um dos fortes deste filme, começando lentamente, esgrimindo palavras entre os dois intérpretes, cujos papéis, ao longo da peça, vão-se alternando e transformando até ao ponto da inversão, do surrealismo e da surpresa. O que começa como uma audição para uma peça escrita pelo personagem de Mathieu Amalric levada a cabo por uma mulher interpretada pela sempre fabulosa Emanuelle Seigner, paulatinamente transforma-se em algo mais poderoso, abrangente, cheio de mundo. As fronteiras do texto extrapolam-se e invadem outros locais, deixando ao espectador, ao leitor, ao ouvinte, a capacidade de interpretar as coisas conforme bem quer, como qualquer boa peça de arte. Existe espaço para falar de uma pletora de temas que passa pela modernidade vs antiguidade, perversão vs intelectualismo, mentira vs verdade, pedantismo vs talento. E muito mais que isto! Ou nada disto e, pura e simplesmente, poderão apreciar um realizador, dois atores e um equipe inteira de cinema, no apogeu da sua arte a produzir uma obra excecional. Absurdamente recomendável!